Genevieve Maynard Fotografia

Ho trovato una marcata differenza di carattere tra le tre principali città di questa raccolta. Le edicole di Venezia (localmente chiamate capiteli o edicole votive/sacre) erano esposte alle intemperie e invecchiate dal clima lagunare, la loro battaglia con gli elementi era evidente come quella della stessa Serenissima, e più comunemente situate in nicchie murarie di abitazioni o edifici. I santuari di Napoli (edicole votive/sacre) erano estroversi, persino esuberanti, più spesso a livello della strada, e avevano evidenti segni di uso continuo - più fiori, più luci, integrazione nelle attività quotidiane - e variavano in dimensioni da intimamente minuscole a imponenti. edifici a due piani. D'altro canto, i semplici santuari romani ovali (madonnelle) che di solito trovavo montati più in alto agli angoli degli edifici, ben al di sopra dell'andata e ritorno dell'affollata capitale, in generale sembravano compassati e austeri, la loro posizione elevata e la presenza del La Madonna quasi conferisce una sorta di vigilanza, una CCTV spirituale.

Le edicole sono curate e mantenute dalla comunità circostante l'area in cui sono state collocate. Quelli che ho incontrato vanno dal XVI secolo ad oggi. Non sono generalmente considerati opere d'arte o architettoniche serie, ma possono avere un valore, un significato e una storia immensi all'interno di quelle comunità. C'è un'ampia diversità stilistica nei santuari che vanno dalle opere d'arte di artisti abbastanza noti alle opere d'arte popolare più semplici.

 

A Napoli, dove esiste una spiritualità più vibrante all’interno della pratica cattolica, c’è spesso un “purgatorio” sotto il santuario principale in cui le foto dei propri cari possono essere collocate tra figurine di anime (anime) nude che si contorcono nei fuochi purificatori. L'idea è che mentre si passa si prega per le anime dei defunti e si richiede l'intervento della Madonna, o forse dei santi più impegnati, per aiutare a purificare quelle anime e accelerare il loro progresso verso il paradiso.

C'è una quantità ragionevole di informazioni sulla storia e sullo sviluppo dell'edicola napoletana che si possono trovare online, ma non tanto sugli altri luoghi qui descritti.

Non ero del tutto sicuro di cosa avrei fatto con le 450 foto originali, ma mentre le lavoravo un'estetica in evoluzione mi ha aiutato a scegliere le circa 90 immagini finali. Alcuni sono belli, altri meravigliosamente brutti, e alcuni penso che potrei persino non piacermi in vari modi se visti individualmente. Ma quando li guardo tutti in fila nella mia gallery sembrano miniature squisite, gioielli preziosi, piccoli smalti, e sono tutti unici.

Questo progetto è diventato un viaggio di vagabondaggio deliberato fuori rotta da un posto all'altro, nel caso in cui ci fosse un tesoro in quel vicolo, o dietro l'angolo successivo, o forse anche quello successivo.

 

C'era quasi sempre.